艺术史中有不少“三杰”：“文艺回复三杰”、馆“后印象派三杰”，藏撷常閒那末西班牙“古代主义艺术三杰”又是英胡雅哪三位？毕加索与达利大师想必都晓得，绝对而言，安．胡安．米罗（Joan Miró）能够稍显目生。米罗但是，想日月前进行的馆香港苏富比春季拍卖，米罗画作以逾五万万港元成交，藏撷常閒革新了他的英胡雅画作在亚洲的拍卖记载。

　　事实米罗的安．作品有何魅力？他的超实际主义又是若何投射于实际？适逢香港艺术馆举行“米罗的诗想平常”展览，恰好让咱们一窥这位大师的米罗天赋创意。

　　米罗是想日位多产的艺术家，又由于年月未几远，馆并且有幸在世的藏撷常閒时辰就成名，以是作品保留上去的英胡雅颇多。此次香港特展以巴塞罗那胡安．米罗基金会的藏品为主，展现他深受超实际主义影响的艺术创作。米罗在作品中经常融入平常物件及拼贴艺术，这类创作体例延续多年，在上世纪六十和七十年月达到颠峰，这个期间米罗的画风已相称成熟，也缔造出属于本身的意味性标记，令观者一看就晓得，“这是米罗嘛”。

　　麻绳、乾树叶、壁毯，平常见到的普通事，在米罗的创作中都变得不普通──不管一件物件有多微缺乏道，都能在艺术家及墨客心中唤起诗意，各种物件都以直接或直接的体例成为米罗的灵感根源。正如一九七○年的《月光下的女人》（附图），在这张粗拙褶皱的纸上，一切庞杂的情感都被他以色采、笔触、简略的线条和外型标记融入画作。女性、鸟类、玉轮等都是频频呈现在其作品的主要主题，这幅画也展现他在倾覆绘画说话与诗意说话之间获得的均衡。