图：综艺节目《欢喜今宵》。电视\材料图片

　　上世纪六七十年月的邝凯香港，电视是电视很是红火的文娱体例，电视台内布满真诚的邝凯年青人日以继夜地摸索这类完整目生的製播举措措施及工序，亦有一些片子圈的电视建造人及演员插手，同心合力令这类文娱体例，邝凯成为一代港人从小到大糊口的电视一个首要局部。

　　电视昔时是邝凯极新行业，年青人的电视冲劲加上立异的触觉，在短短十多年间，邝凯成为本地的电视新奇文娱；从外乡片子及舞台表演的移植，吸纳天下进步前辈地域的邝凯文娱元素及情势，科技将文娱送抵观众家门，电视加上布满真诚年青人的邝凯能源，组成“台上强烈热闹、电视台下潮涌”的场合排场，香港电视在短短十多年间成为本地乃至海内华人社区的文娱源泉。

　　昔时丽的电视建造的八十集长剧《变色龙》，在新加坡引发“狂飙”，播出时强烈热闹的市道水静鹅飞，商铺关门不做买卖，几近一切市民都在看；也因为强烈热闹反映，本地商会邀该剧台前幕后全部职员到访，造出万人空巷的高潮。《变色龙》一剧是写曾同住一幢楼的三家人，一路生长的三个年青人由老友变成死敌的故事，剧情带出糊口顷刻万变、惟有适者保存的景象。表演者包含刘纬民、潘志文、刘志荣、魏秋桦、余安安、马敏儿等年青演员及张瑛、邓碧云、普通、吴回、李月清等片子的资深幕前幕后，声势临时无两。

　　该剧建造人李兆熊身世演艺世家，其父亲是片子大导演李晓风，父子在片子圈一导一编，拍出多齣佳作。李兆熊是其一片子人将建造经历及编剧技能带进这个极新的平台，令丽的电视在电视剧方面创出花样。昔时有称“丽的三雄”是李兆熊、麦当雄及屠用雄，除李兆熊外，屠用雄亦是片子世家，其父亲晚年是上海的片子建造人，同是片子童星身世的薛家燕及黎小田的综艺节目《家燕与小田》是屠用雄作品之一；麦当雄晚年作品有与李兆熊别离执导的单元剧《十大奇案》，创描写本地罪案单元剧先河，因演员失落而半途易配角的《天蚕变》是他的力作。

　　无线电视昔时也人材壮盛，有不少舞台建造经历如锺景辉、留学澳洲新加坡籍蔡战争及曾留学意大利的片子导演刘芳刚；另外有刚自豪学毕业投身这行业的叶洁馨，梁淑怡、甘国亮、许鞍华等等；蔡战争操纵澳洲电视台理论经历为无线电视首创一个现场综艺节目《欢喜今宵》，不少粤语片子演员如梁醒波、沈殿霞、郑君绵、陈齐颂等插手成为节目台柱，成为长命节目；另外，梁淑怡及吴慧萍建造、许冠文及许冠杰手足昆季表演的《双星报喜》更成为广受接待的趣剧，叶洁馨、邓伟雄、刘天赐及曾励珍（两位亦有到场表演）等建造的《七十三》，亦缔造处境剧的先河。

　　在八十年月至千禧年月丽的电视及无线电视皆鼎力拓展海内市场，无线电视除节目录影带及光碟租借外，在加拿大、美国、澳洲、西北亚各地乃至欧洲设立分公司、代表办事处，办理节目刊行及艺人营业；在国际市场，丽的电视（在八十年月早期更名为亚洲电视）由徐小明执导，黄元申、梁小龙主演的《大侠霍元甲》及无线电视由吕良伟、周润发主演的《上海滩》均引发港剧高潮。

　　可以或许说那时是香港电视的光辉年月，首要是具有“天时、天时、人和”，对照其余地域，可以或许起步早、海内华人社会市场大和布满能源的年青人投身这个行业是关头，鞭策电视的成长。

　　但这类情况跟着科技成长转变了，电视行业面对保存压力。千禧年间互联网起头提高、数码播送手艺的研发胜利，透过电子和光纤收集等普遍手艺接洽一路，转变市民近一个世纪以来恒常的通信体例、糊口习气，特别是“科技转变糊口”引领年青人投身立异科技范畴中学习、研讨及成长；本地电视所供给文娱内容及体例，赶不上因科技转变的办事空间，令布满生气的年青新气力多作他选；文娱创意知足不了观众的须要，更较着的是其办事情势大多固旧，完善鼎新能源，观众市场虽不至有如水坝崩堤，但滑坡景象已较着呈现；由七十年月到明天，收视查询拜访的预算电视观众已从三百多万下滑了一泰半。更因为边疆电视节目题材具有中华文明视线，有大量年青出产气力增援及利用新奇传布手艺，在海内十数年间代替港产节目成为本地文娱支流。

　　香港电视行业每一年投入资本跨越四十亿元，今朝“天时、天时、人和”有益行业成长的情况或不再，明天能获得公道的投入产出谈何轻易，对今朝电视台主事人实是一个峻厉磨练，这个磨练是若何跳出传统框条、抛却“老生常谈”思惟、敲开科技的大门，不再知足于自我感受杰出的同行节目收视凹凸对照，而是沉思电能车若何倾覆了百多年传统汽车市场的启事来完成电视媒体的转变。